《小骚骚(H)厨房PLAY》剧情简介
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《小骚骚(H)厨房PLAY》相关评论
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布努埃尔继续聚焦那些秩序之下的隐秘流动，把它们就地串联成表面的情节，“想当然”地表演着“想当然”的荒诞故事。 警局-学校-宗教-客厅场所，所有本该严肃的公共场所被颠倒因果变为荒谬发生地，一本正经的严肃性总是抵挡不住被破坏和撬开裂缝的冲动。 意识流穿梭于之间，思绪从所有上流处的强装镇定和心不在焉的高峰逐步漂移至下流处的嗤笑玩闹的洼地，人正生活在这意识的洼地上，高峰只是短暂的幻影，毕竟连自由意志都得被力比多否定。 可以说，悲观到底的布努埃尔被束缚了一辈子，他和left叙事一样，当下的一切什么都不信，小骚骚(H)厨房PLAY都是欲望的投射，正如从马克思到齐泽克的辩证法批判，这一切都陷于结构之中，我们被虚假遮蔽。 说到底，布努埃尔所沉溺的泛性论的社会学观念本身就是荒谬的，他的电影倒是托了此福有趣了起来。
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玩得还算溜，但没有作者性。杀人不用枪的皮特，活了；打不死的铁道漫画迷、黑人小哥，活了；弄不死的毒蛇，活了；装傻充愣的小妞，死了；其他的，真田广之这些就随便看看吧；严重抗议特效太凑合了，小骚骚(H)厨房PLAY尤其新干线列车非常塑料感，另外导演的审美、执行水平差昆汀、盖里奇三四个等级吧。
